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从《秃头歌女》看荒诞派戏剧中的真实性

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分享到: 本站编辑:admin 日期: 2011-11-25 16:06 点击:

  【摘 要】以《秃头歌女》等为代表的荒诞派戏剧以其独特的创作手法对传统戏剧进行了突破。荒诞派戏剧不像传统戏剧一样通过情节、典型人物和戏剧冲突来再现“客观现实”,而是通过种种“反戏剧”的创作手法追求更深一层的“心理真实”。本文将以《秃头歌女》为例,探讨荒诞派戏剧中的真实性。
  【关键词】秃头歌女 荒诞派戏剧 心理真实
  【中图分类号】I106.3 【文献标识码】A 【文章编号】1674-4810(2011)21-0034-02
  
  荒诞派戏剧兴起于第二次世界大战后饱受战争之苦的法国。1949年,最早的荒诞派作品之一 ——尤内斯库《秃头歌女》问世。1950年《秃头歌女》在巴黎一家小剧院首演,将现场仅有的3名观众惊得目瞪口呆。虽然首演倍遭冷落,但从1956年起,该剧逐渐受到关注,后连演70多场,成为法国历史上演出时间最长、最受欢迎的戏剧之一。其剧本也被译成多种文字,在世界范围内广泛流传。作者尤内斯库被誉为荒诞派戏剧的奠基人,法国知识界“四十个不朽者”之一。
  《秃头歌女》是一部典型的、成功的荒诞派戏剧,整部剧没有具体的、紧凑的情节,没有性格鲜明的典型人物,没有被传统戏剧视为“灵魂”的戏剧冲突,甚至连人物的对白都似乎前言不搭后语,毫无逻辑。尤内斯库曾说:“我之所以写剧本,正是因为我讨厌戏剧。”他在创作人物对白时大量使用《英语会话手册》中的例句——作者当时正开始学习英语,内容多为生活琐事且很不连贯。就连《秃头歌女》这一题目都是因为扮演消防员的演员在排练中误把金发女教师(gold hair teacher)说成了秃头歌女(bald singer)而意外得来的。“秃头歌女”在全剧中仅出现这一次,且一笔带过,与整部戏剧几乎没有任何关系。就连题目都取得如此随意,整部戏剧似乎是信手拈来,没有任何客观性和真实性可言。
  那么,为什么观众都争相去看这些空洞无聊的情节和莫名其妙的对话呢?为什么看过这部剧的观众们都觉得它“好像什么都没说,又好像什么都说了”呢?其实《秃头歌女》的创作看似偶然,实则是历史发展的产物。两次世界大战在西方知识分子心灵上造成了巨大的创伤,使之产生了一种幻灭感;对金钱的狂热追求加剧了人性的异化,人与人的关系越来越淡漠。同时,荒诞派剧作家在理论上接受了存在主义哲学的部分观点,如“世界是荒谬的,人生是毫无意义的”、“他人即是地狱,人与人彼此孤立”等。戏剧作为一种社会意识形态,它在很大程度上反映了现代人的精神状态和思想状态,而荒诞派戏剧正是西方文明社会阴暗现实的曲折、变形的反映。因此,以《秃头歌女》为代表的荒诞派戏剧并非没有客观性和真实性,恰恰相反,它不满足于传统戏剧对客观现实的简单再现,而是通过反戏剧手法追求更深一层次的“心理真实”,揭露现代人在社会中的生存困境。剧中那些看似随意荒诞的情节和对白不是信手拈来、任意为之,而恰恰是作者精心设计、反复推敲得来的。下面将从情节和冲突、人物和对白、舞台形象和意象三个方面对《秃头歌女》一剧进行具体分析,探求荒诞派戏剧对“真实”的追求和表现。
  一 情节与冲突
  在传统戏剧中,情节和冲突是构成戏剧的灵魂,任何传统戏剧都要有一个故事,并通过这个故事的开始、发展、高潮、结局来展示主题。然而《秃头歌女》一剧共有10场,场景都设置在主人公史密斯夫妇的家中,讲述几乎算不上故事,只是一些不太连贯的片段:从史密斯夫妇的闲谈到女仆的上场,随后是客人马丁夫妇和不速之客消防队长的出场,接着两对夫妇莫名其妙地争吵起来,最后在马丁夫妇重复史密斯夫妇开幕时的对话中落幕。整部戏剧可以说是没有冲突的,好像一切矛盾都被解决了。剧中固然找不到一个凝聚剧中人精力的焦点、一个真实的具体的中心矛盾,但却时时刻刻有一种无形的力量——焦虑在折磨着台上台下的人们,这种抽象的苦闷心理结构了全戏。
  从开幕时史密斯夫人絮叨的毫无意义的琐事,史密斯先生全无反应;接着史密斯夫妇谈论起“替病人做手术前先给自己开刀”的麦根基医生。接着二人从新闻上的一则讣告说起勃比一家,他们一家人无论男女老幼竟然全都叫“勃比
  

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