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黄自艺术歌曲的文学性分析

分享到: 本站编辑:admin 日期: 2018-03-13 10:08 点击:

  

  摘要:在中国近代音乐史中,黄自有着举足轻重的地位,黄自的艺术歌曲是中西音乐结合的典范,极具艺术欣赏和研究价值,《思乡》是黄自的代表作,体现了黄自高超的作曲技巧和艺术底蕴。本文以《思乡》为例,在前人观点和研究成果的基础上,分析黄自艺术歌曲的文学性特征,从而为学习、演唱黄自的艺术歌曲奠定理论基础。 
  关键词:黄自 艺术歌曲 文学性 《思乡》 
  中图分类号:J605 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)02-0005-03 
  黄自,字今吾,祖籍江苏川沙。黄自是20世纪30年代中国重要作曲家、音乐教育家。1924年在美国欧伯林学院修读心理学及作曲,1928年入耶鲁大学音乐学院学习作曲,1929年,黄自学成回国,在沪江大学音乐系担任教授,同时也在国立音专理论作曲组任教,并兼任音专教务主任。黄自培养了许多优秀音乐人才,是早期中国音乐教育的奠基人。在中国近代音乐史上,黄自有着重要和深远的影响。 
  在黄自的众多创作中,艺术歌曲的数量最多,直接反映了黄自高超的作曲技巧和深厚的艺术底蕴,最能代表他的创作风格和艺术成就。由于其早年的留学经历和日后所处的国内环境,黄自艺术歌曲的创作可谓集中西之大成,堪称中西音乐结合的典范。在声乐教学中,黄自艺术歌曲是声乐学生的必唱曲目,也是众多声乐家音乐会的保留曲目,研究和发掘黄自艺术歌曲的文学性特点有助于我们准确理解、把握并更好地演唱黄自的艺术歌曲,因而具有重要意义。 
  一、音乐的文学性 
  黄自对诗歌有着深刻的理解,无论在内容或形式方面,他的音乐都和诗歌紧密结合、细致妥帖。他不但用音乐来创造诗的意境,并能发挥丰富的想象力,使他的音乐作品更加具有文学性色彩。 
  以《思乡》为例,韦瀚章在诗作里基本采用了白描的写法,黄自在音乐创作上同样采用白描的手法:音乐旋律朴实自然、线条清晰、不加修饰。前奏部分,弱起小节加上1-3小节共同交代了主题动机,这里好似一个旁白,引领人们进入音乐,进入诗歌。3-11小节,黄自通过弱起形成了钢琴和声乐的二重奏,仿佛是两个人一问一答一般相互交织在一起。在伴奏上,黄自采用的全部是分解和弦;在声乐旋律上,黄自也没有过多修饰,整个音乐节奏舒缓、线条流畅、情感细腻、力度自如,使《思乡》深邃的艺术内涵得以真挚地表达出。第10小节,黄自在声乐部分第一拍后半拍特意留了一个空拍,这种留白的手法更是让人深刻的感受到了诗中“不如归去”四个字的分量。 
  12-14小节,黄自用音乐语言描绘了声声鹃啼,加以思乡的主题乐思,直接让人更加清晰的看到了诗作中描绘的画面。15-17小节,黄自换用密集的柱式和弦织体,在不断变化的和声和扩张性的走向中,将“惹”这个动作和“万种闲情、满怀别绪”的状态表现具象化,而这里宣叙的写作手法,也更符合语言习惯,使人们一听便能引起强烈的共鸣。18小节是乐曲的高潮,在强拍上的最强、最高音之间凸显了问这个动作,音乐的情感达到顶峰。19小节钢琴伴奏显得单薄,但这种单薄恰恰突出了诗作中的无奈之感,20小节和21小节将这种無奈的情感进一步深化,21小节并没有声乐旋律,这里钢琴似乎是在告诉大家:罢了!罢了!这种音乐情感延伸胜过一万句语言的表达。24-26小节在一种延绵不断的分解和弦中,乐曲走向结束,然而这使思乡的情绪却得到了升华,它透过了音符,贯穿在了每一个人的心中。 
  全曲只有26个小节,但黄自用了多达49个力度和表情记号,可见黄自创作音乐的细腻,而且,这些记号声乐和钢琴是不同步的,甚至左右手的有不同,这更加说明了钢琴与声乐的二重奏关系。如4-7小节,在音乐整体的渐强和减弱中,单为一个“凭”字,黄自专门又写了一组渐强减弱;又如12-13小节,一样的重复旋律下,黄自特别标明了左右手不同的力度。这种细致的处理,也使得黄自艺术歌曲的音乐具有文学性。 
  二、歌词的文学性 
  艺术歌曲的歌词多采用诗歌,通过音乐来表达原诗的情感和意境。黄自艺术歌曲的歌词,都是文意俱佳的精品,它们或是古诗词,如1933年作《花非花》(唐·白居易词)、1935年作《南乡子·登京口北固亭有怀》(宋·辛弃疾词)、1935年作《卜算子·黄州定惠院寓居作》(宋·苏轼词)、1934年作《点绛唇·赋登楼》(宋·王灼词)等;或是现代诗人的诗作,如1932年做《春思曲》结集(共三首,韦瀚章词)、《玫瑰三愿》(龙七词)等。 
  《思乡》出自《春思曲》结集,由韦瀚章作词。韦瀚章是我国的第一代从事现代歌曲创作的歌词大师,其创作的《旗正飘飘》《思乡》《春思曲》《春深几许》、清唱剧《长恨歌》都是精品之作。 
  《思乡》是一首对故乡的恋歌。“柳丝系绿,清明才过了,独自个凭栏无语”三句,交代了时间、地点、人物。柳树作为诗歌的意象,带有浓厚的思乡情结。李白《春夜洛城闻笛》中写道:“此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”也是借柳树表达思想之情。“清明时节雨纷纷”,此时正是中国文人伤春悲秋的时节,也正是游子倍思亲人的时节。“独自凭栏”这里是白描的写法,直截了当的描写了诗人的状态——孤寂。诗人一个人凭栏无语,“更那堪”三个字更加凸显诗人的种孤寂,这时墙外的鹃啼声声道:不如归去!诗人又怎能禁得住这种悲苦的叫声呢?这里用了拟人的手法,作者借鹃啼抒发自己的感情。杜鹃常在夏初春末鸣叫,昼夜不停,在其众多文意中,就有抒发乡愁、思念之情。黄庭坚在《醉蓬莱》中写道:“杜宇声声,催人到晓,不如归是”。想必诗人听到声声鹃啼也萌生了和黄庭坚一样的想法:“不如归去”!短短四个字,直抒胸臆,抒发着作者强烈的思乡之情。 
  在这样一个情景下,主人公独自凭栏,恐怕也只能是“惹起了万种闲情,满怀别绪”罢!于是诗人便问落花:“你随着渺渺微波是否向南流?”在李清照的《一剪梅》中,浓浓的郁闷之情,幽幽的相思之苦便是以“花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁”来抒发。“淼淼微波向南流”其实就是“流水”这个意象。“流水”常喻忧愁,只因“流水”剪不断也永不停歇,恰似愁绪无始无终、无止无休。落花与流水是不能给诗人答案的,但是诗人却再一次抒发了自己的“闲情别绪”——我愿与他同去——来表达自己的思乡之苦。 
  《思乡》歌词虽然不长,但是全词61个字没有一处重复,充满了诗情画意,各种意象都指向思乡的主题,整体以白描的手法营造画面和意境,歌词婉约、真切、发自肺腑、感人至深,处处流露出对故乡的眷恋,处处道出诗人内心深处的情感,句句扣人心弦,真挚地表达出思念故乡的缕缕真情,文学造诣很高。 
  谱例1:《思乡》4-7小节 
  谱例2:《思乡》12-13小节 
  在黄自艺术歌曲的众多研究成果中,目前学者们的研究主要集中在以下几个方面:1.音乐分析(如调性、句法、结构等);2.钢琴伴奏特点;3.词曲关系处理;4.西洋作曲技法的民族化运用。在文学性方面,艺术歌曲是音乐与文学的统一,研究音乐的文学性是本文的创新点。通过研究文学的手法研究音乐也可视为未来音乐研究的一个方向。 
  参考文献: 
  [1]李庆勋.中国早期艺术歌曲经典之作——黄自声乐作品《思乡》解析[J].音乐创作, 2012,(08):188-189. 
  [2]冯胜利.汉语诗歌研究中的新工具与新方法[J].文学遗产,2013,(02):144-154 
  [3]王岩平,王炜.普通话语音理论与实践[M].重庆:重庆大学出版社,2014. 
  [4]黄自.怎样才可产生吾国民族音乐[J].音乐艺术,1984,(04):14-15.

 

  
  

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